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如果说1960年代末期的狂潮预示着后现代主义,解构主义和理论的黄金时代的开始,那么它也同样付出了破坏性的代价。其主要目的对比新想法的承诺更倾向于摆脱师的全面主义体制。它需要现代主义公理的伪证和彻底摧毁其精神上的灵魂。在生死攸关的关键时刻,现代主义项目的某些部分仅靠躲藏在技术进步的幌子下得以生存,而其他一些项目(如现代城市规划)则坚持存在,只是因为时间没有办法倒流。 在这场危机中,没有谁比新生的粗野主义派系遭受更惨烈的消亡。它是现代主义曲目的最新补充,由于其冷漠和不人道而受到评论家和公众的青睐。一个特别残酷的转折是,它的消亡不是由对其的疏忽引起的,而是由对其的不欢迎引起的。北美野蛮主义最伟大的杰作——Kallmann, McKinnel & Knowles设计的波士顿市政厅,Murphy设计的胡佛大楼,保罗·鲁道夫设计的耶鲁大学艺术与大楼,威廉·佩雷拉设计的加州大学圣地亚哥分校图书馆——成为了主要的代表作。在对粗野主义目的论的贬低的全面进攻中,似乎物达到了更大的体量,并且变得越来越超出熟悉的界限,当社会不赞成的声音被从地下被拔出时,推翻这一理论就越困难。 在多伦多大学,Warner, Burns, Toan & Lunde事务所与当地师Mathers&Haldenby一起发现自己迟到了已经失败的舆论斗争。罗伯茨图书馆的设计在所有方面都是粗野主义运动的最高成就。它有十六层,近十万平方米的面积,在混凝土向上的弧型上是一个巨大的高潮和沉重的书挡。但是从1968年破土动工开始到1973年完成之间,公众对粗野主义的情绪恶化了,在剪彩仪式上发现批评家在等着猛烈地抨击。正如一位师在1974年图书馆开幕时所写的那样,新无非是“规模最大的错误” [1],而另一位师则抱怨“它代表了当代的所有错误”。 [2]在界之外,公众的反感同样强烈,并且一直持续到今天。 展开 阅读全文
xml version="1.0" encoding="UTF-8" 画廊 AD经典:多伦多大学罗伯茨图书馆 / Warner, Burns, Toan & Lunde - 2 分享